Як працювати DJ, якщо ти глухий

Фото надані Роббі Уайлдом

Перед інтерв'ю з Роббі Уайлдом я трохи нервувала. Його ім'я траплялося мені не раз, і я дещо знала про його роботі як «глухого DJ», але все, що я могла відшукати про нього в Інтернеті, було звичайною для чуючих нісенітницею: «надихаюча» фігура, перемігши своїх «недоліком », щоб приборкати міць і красу музики. Не можна сказати, що в цьому винен Уайлд: можливо, з щирого цікавості, а може, збожеволівши на «Опус містера Холланда», люди, здатні чути, не можуть пройти повз глухого, який виявляє навіть самий сумний інтерес до музики, так що можете собі уявити шаблонний ажіотаж навколо того, як Уайльд побудував на цьому цілу кар'єру.

Проте, я неодноразово зустрічала згадки про «нормальному звучанні» мови Уайлда і не могла знайти доказів того, що він знає мову жестів. Що якщо, в той час як я вважаю глухоту частиною своєї культурної ідентичності, чимось, що збагачує мою картину світу, Уайлд насправді розглядає її як дефект, який підлягає подоланню на шляху до створення музики? І як ми з ним, двоє глухих, повинні спілкуватися, якщо не можемо почути один одного, а він не знає мову жестів?

Нарешті, ми поспілкувалися англійською мовою. За столиком в кутку корейського бару під Флетайрон-білдінг ми з Уайлдом перебудували мова, звук і глухоту під нову норму - по крайней мере, на кілька миттєвостей. І виявляється, саме це Уайлд завжди робив зі своєю музикою.

VICE: Я читала, що ти з сім'єю в дитинстві дуже часто переїжджали. Чому?

Роббі Уайлд: Я народився в Британії, а мої батьки - португальці, тому ми незабаром переїхали в Португалію, а потім вирушили до Венесуели. У нас були родичі і там, і там, і ми намагалися зрозуміти, в якій країні для нас кращі можливості. Потім, в 1989 році, ми приїхали в Штати.

Я читала, що ти втратив слух років в сім через вушних інфекцій. Чи усвідомлював ти, що це відбувається? Ходив до лікаря?

Ну, ми ходили до лікаря, я приймав ліки, а я періодично приймав ліки протягом року, тому що [інфекції] повторювалися. Будучи іммігрантами, ми не мали потрібними ресурсами, і, як мені здається, ліки скінчилося, бо у нас не було медичної страховки. [Мій слух] постраждав після цього. Я не чую правим вухом, а лівим чую на 20%. Але ми дізналися про це остаточно тільки тоді, коли мені було одинадцять: вчителі автоматично усували мене і намагалися поставити мені діагноз «СДУГ» (Синдром дефіциту уваги з гіперактивністю). Хоча, можливо, у мене і було трохи СДВ (синдром дефіциту уваги).

Чи знав ти, що відбувається, років в сім або вісім? Я однозначно зауважив, що щось не так: я ходив до загальноосвітньої школи для тих, що чують, а там ми проходили ці перевірки на гостроту слуху з навушниками. Пам'ятаю, як на мене дивилися інші діти, а я піднімав тільки ліву руку. Через те, що на мене дивилися, а всі інші діти піднімали обидві руки, я почав піднімати і іншу руку і в якомусь сенсі звикся з цим, але я поняття не мав, звідки насправді йде звук.

Я теж дурити на цих тестах на гостроту слуху!

Пам'ятається, я чув щось в лівому вусі, але це завжди було тільки з того боку, і я думав: «Так і треба?» Потім, в кінці кінців, мама відвела мене до лікаря, і я пройшов належну перевірку в будці, а там, з лікарем і при більш індивідуалізованої перевірці, я відчував себе комфортніше.

Що трапилося в школі, коли все з'ясувалося? У тебе був слуховий апарат?

Я залишився в звичайній школі, не розповівши про це нікому, крім вчителів. Ми намагалися домовитися про те, щоб я зміг сидіти попереду, з правого боку класу, однак я був дитиною і тому завжди хотів сидіти ззаду. У мене були друзі, які були в курсі - здогадалися, що, якщо йти по праву сторону від мене і звертатися до мене, я не помічаю. Оскільки моя мова, можливо, звучить нормально з їх точки зору, вони, в принципі, не дивилися на мене по-іншому. Зі мною все ще розмовляли нормально, не намагаючись привернути увагу або ще щось в цьому роді, - не йшли мені назустріч. В принципі, ми ніколи цим і не морочилися, а слухових апаратів у мене не було. Цей у мене перший. Я отримав його в 23 роки.

Як ти почав кар'єру DJ? Чому це тебе привабило?

Мене завжди оточувала музика, або через друзів, або просто там, де я тусувався. Думаю, там і сям траплялися невеликі знаки: я бачив це на вечірці, у одного було якесь обладнання, а мою увагу привернуло те, що це - механізм творчого контролю. Коли я був підлітком, у моїх рідних був ресторан, і батько одного вечора дозволив мені зайнятися там музикою. І все вийшло настільки добре, що він заявив: «Якщо хочеш, роби це щотижня». Потім я вирушив в Destino 's Lounge в Елізабет, що в Нью-Джерсі, і став працювати там DJ щоночі, просто щоб повчитися - не за гроші, з відкриття до закриття, виконуючи те, що потрібно. Там на мене вплинули безліч DJ, місцевих хлопців дуже старого гарту - в тому сенсі, що вони розбиралися в природних процесах і мотивації, на яких і побудовано ремесло DJ.

Від думки про те, що люди скажуть: «Ти не підеш далі певної точки через свого [слабкого] слуху», хотілося лише намагатися ще більше. Я відправився в школу в Дабспоте і отримав диплом. Чим більше я бачу, чим більше контактів можу зав'язати і чим більше зустрічаю людей, тим креативніше і переконливіше я можу стати.

Що ти робиш з темпами, тональностями і частотами, які міксуешь?

Я проходжу певний процес: на комп'ютері є певні опції, при яких відображаються хвилі узгоджені за кольором. Тому я знаю, що певні кольори означають певні частоти: наприклад, червоний і темно-помаранчевий - це низькі частоти; темно-сині відтінки - це малі барабани і середні частоти, а відтінки зеленого - це, як правило, голоси. Крім того, банк записів DJ містить безліч редакцій, в яких для мікшування вже підготовлені вступу і кінцівки. Так що в цьому випадку я визначаю, вісім тактів у вступі або шістнадцять, а потім визначаю: «Ось тут починаються слова, ось тут хук; ось тут Дрейк класно зіграв »- або ще що-небудь. А потім, щоб зрозуміти, що в цей час говорять, я користуюся Musixmatch, програмою, яка синхронізує тексти.

Обожнюю Musixmatch!

Я намагаюся знайти спосіб співпрацювати з ними, оскільки це для мене подібно чуду; це як субтитри на вимогу до пісень. Хоча я дійсно насолоджуюся музикою в такому вигляді, в якому вона постає переді мною, її частотами, також корисно знати, що в цей час говорять. А справляюся я з цим так: по суті, м'язова пам'ять, сталість і тренування. Якщо все добре, я тренуюся шість годин на день. Прокидаюся о 9 ранку, відводжу дочку в школу, потім тренуюся до 5, забираю її зі школи і развлекаюсь з нею, а потім, після того, як вона лягає спати, тренуюся знову або шукаю інформацію. Я всіляко намагаюся зрозуміти точку зору авторів про ту чи іншу пісню, щоб якомога краще розуміти що ставити в клубі. Це величезна робота, яку люди не усвідомлюють, тому що ті, хто слухає DJ можуть користуватися навушниками і качати ту чи іншу пісню прямо на місці, в останній момент, а мені потрібно, щоб вона була готова заздалегідь, оскільки я не можу слухати музику через навушники - хіба що для того, щоб переконатися в темпі. Мої ящики, мої папки з музикою здорово організовані за допомогою всіляких тегів - по році, жанру, по емоціям або відчуттям, які пробуджує пісня. Упевнений, що іноді я, напевно, лажа, але я дійсно вкладаю свій час і вкладаю багато зусиль в спроби зрозуміти музику і той настрій, який вона викликає.

Ти сказав, що сортіруешь пісні по викликаються ними емоціям. Думаєш твої емоції такі ж як і публіки? На що схожа для тебе музика?

Думаю, все так само. Я відчуваю емоційне забарвлення або настрій пісні так само, як і інші люди, оскільки частоти саме такі. Я не чую слів, але людський вокал в якомусь сенсі стає черговим інструментом, і можна відчути емоції, які передаються цією частотою. Слух - це всього лише спосіб подавати мозку сигнали про те, що навколо щось відбувається. Але все ж можна зрозуміти частоти, не чуючи їх; коли звук досить гучний, їх можна відчути. В якомусь сенсі вони минуть слух і надходять прямо в розум.

Як ти ставишся до того що про тебе говорять в ЗМІ, що вони тебе вважають «джерелом натхнення»? Це значна роль; круто, коли це у нас виходить. Але в той же час я хочу, щоб моя робота була більше, ніж натхнення, була радше мостом, щоб те, що я роблю, стало нормою - щоб значення тут мали тільки талант і майстерність. Те ж саме відноситься до глухим акторам, музикантам, письменникам. Вважаю, саме така наша робота в даний час. Показати, що наші вуха не роблять нас іншими, у нас ті ж почуття, та ж мотивація. Або, можливо, через те, що ми не чуємо, ми більш відкриті до різних ідей, оскільки нас не так відволікає шум зовнішнього світу. Мені б хотілося, щоб люди поважали нас трохи більше і не відчували такої незручності через розмови з нами або почуття провини через нас. Різниці бути не повинно.

Які подальші плани? Ну, скоро я їду в Детройт на розігрів разом з [Forbes] для Gin Blossoms. Більше поки планів немає. Це не моє рішення - це більшою мірою залежить від людей. Хотілося б, щоб тут більше судили по реальній роботі і творчості, а не ділили на ті, що слухають і глухих. Мені здається, ніби стан мого слуху іноді заважає людям зосередитися на моїй творчості. Я продовжую крутитися, і без цього не обійтися. Але справа тут більше в тому, чи дійсно прислухається до мене світ. Я ж просто продовжую шуміти.

Я хочу довести, що частоти можуть бути формою комунікації для будь-яких співтовариств. Я хочу докласти руку до створення єдиної картини, доступ до якої буде вільним для всіх. Не хотілося б побудувати цей міст для того, щоб потім в його кінці стягували податок. І тут я маю на увазі будь-який вид дискримінації. Це поширюється не тільки на глухоту або наявність слуху - це і інші інвалідності, клас або расова приналежність. Це повна свобода.

Стежити за повідомленнями Сари на Twitter .