3.5. Видалення жовтизни і забруднень на папері промиванням

1. 3.5.1. Промивання творів, виконаних в друкованій техніці
2. 3.5.2. Промивання малюнків, виконаних олівцем або вугіллям, і акварелей
3. 3.5.3. Промивання акварелей з лаком, гуашей, малюнків сангиной, соусом
4. 3.5.4. Промивання акварелей, фіксованих цукром, малюнків, розфарбованих аніліновими барвниками, експонатів,...
5. 3.5.5. Промивання Руїнований творів
6. 3.5.6. Видалення забруднень з кутів

Пожовтіння паперу - наслідок хімічного руйнування (деструкції) молекул целюлози і каніфольної проклейки при їх старінні. Залежно від якості паперу колір її може з часом змінитися - від білого до світло-жовтого і навіть темно-коричневого. Позбутися від продуктів деструкції паперу, поліпшити естетичний вигляд експонату, відновити в деяких випадках природну білизну паперу, підвищити її міцність вдається водної промиванням. В результаті водної промивки видаляються також водорозчинні забруднення різного характеру, частково усувається кислотність.

Перш ніж приступити до промивання, слід перевірити барвистий шар на стійкість до води і реактивів, тобто визначити, чи можна проводити на реставрується творі ті чи інші процеси. Для цього на невідповідальних ділянках в декількох місцях торкаються до друкованого або барвистого шару тампоном, змоченим водою або розчином, і дивляться, убрався чи тампон. Можна використовувати для цієї мети складену в декілька шарів фільтрувальну папір. При необхідності барвистий шар закріплюють. Іноді, при стійкості фарб і сильному забрудненні, закріплення фарбового шару рекомендується проводити після промивання (в іншому випадку разом з барвистим шаром можуть закріпитися і частки забруднень).

Якщо на експонаті є затекло (рис.5, 6), потрібно порушити поверхню кордону затека з обороту гострим скальпелем. Кордон затека як би концентрує в собі розмиті продукти деструкції, проклейку і наповнювач, тому її доцільно розм'якшити, щоб полегшити проникнення води і вимивання цих речовин.

Після цього, вже в залежності від техніки виконання експоната, стану друкованого або барвистого шару, наявності написів, підписів і штампів, а також стану основи, вибирають спосіб промивки від жовтизни і забруднень.

Способів промивання існує багато, але завжди дистильована вода краще води водопровідної, так як остання містить небажані домішки. Водопровідну воду рекомендується фільтрувати. Для цього на кран робиться насадка з вати і марлі, яка в міру забруднення замінюється чистою.

3.5.1. Промивання творів, виконаних в друкованій техніці

Промивання в ванні з водою. Експонат занурюють у ванну з водою (з температурою 20-35 ° С). У міру забруднення воду зливають і замінюють чистою. Коли вода перестає фарбуватися, промивку припиняють.

Волокна паперу в воді дуже послаблюються і легко можуть бути пошкоджені, тому промивання краще проводити на сітці-підкладці або поліетиленовій плівці, за допомогою яких експонат виймають з ванни.

Промивання в ванні з трилоном. Цей спосіб застосовують при сильному забрудненні чорно-білих гравюр. Концентрація розчину трилону Б - від 0,5 до 1,5%, в залежності від ступеня пожовтіння і забруднення (співвідношення компонентів для приготування розчинів см. в табл. 2). Трилон Б (натрієва сіль етилендіамінтетраоцтової кислоти) дозволяє усунути кислотність паперу, полегшує процес відбілювання паперу хлорамином (Див. Розд. 3.7), пов'язуючи сторонні іони, що заважають протіканню цього процесу, і скорочуючи тим самим його тривалість.

Якщо після промивання в розчині трилону Б не має відбутися відбілювати, експонат потрібно промити в ванні з дистильованою водою протягом 15-20 хвилин.

Промивання в ванні з аміаком. Коли папір експоната містить деревну масу, застосовують ванну з аміаком. Концентрація розчину 0,5% (кількості компонентів - концентрованого аміаку і води, необхідні для приготування 0,5% -ного розчину, наведені в табл. 2). Промивання в розчині аміаку забезпечує нейтралізацію кислотних паперів і підвищує тим самим стійкість до старіння.

Після ванни з аміаком експонат промивають в дистильованої воді протягом 10-15 хвилин.

Промивання в ванні з гліцерином. Якщо основа експоната дуже тендітна, рекомендується помістити його в ванну з розчином гліцерину. Концентрація розчину - від 2 до 5% - залежить від ступеня крихкості паперу (приготування розчину гліцерину см. в розд. 3.1.8). Зазвичай після таких ванн слід процес склеювання розривів, дублювання або пресування, але іноді ванни з гліцерином використовують тільки для того, щоб видалити жовтизну, і за ними йдуть процеси відбілювання і т.д.

Необхідно мати на увазі, що ванни з гліцерином застосовуються рідко і тільки для тендітних паперів машинного відливу, оскільки за методикою реставрації таких паперів перед підклеюванням розривів повинна передбачатися пластификация гліцерином, що і досягається одночасно з відмиванням експоната від жовтизни в ванні з цією речовиною.

Треба також пам'ятати, що гліцерин має здатність утримувати вологу, тому якщо експонат висушений після обробки розчином гліцерину, то повторне зволоження виробляють водою (без добавки гліцерину).

3.5.2. Промивання малюнків, виконаних олівцем або вугіллям, і акварелей

При реставрації малюнків, виконаних олівцем, можна застосувати всі описані вище способи промивання творів, виконаних в друкованій техніці, крім ванн з гліцерином, так як він може послабити олівець.

Промивання в ванні на поверхні води. У ванну розміром більше експоната наливають дистильовану воду (рис.7). На поверхню води зворотним боком обережно опускають експонат, як показано на рис. 8 (рекомендується попередньо злегка зволожити оборот за допомогою тампона, щоб лист лягав на воду рівномірно).

Необхідно весь час стежити, щоб вода не затікала на лицьову сторону. Така промивка може проводитися в кілька прийомів і чергуватися з вийманням експоната і просушуванням на фільтрувальної папері - це дозволяє уникнути надмірного намокання і пошкодження фарбового шару.

Якщо жоден із зазначених раніше способів неприйнятний, то промивку проводять на фільтрувальної папері на столі.

Промивання на фільтрувальної папері.

На лист оргскла кладуть 1-2 шари білої фільтрувального паперу розміром трохи більше експоната, змочують її рясно дистильованою водою і розгортають валиком. На цей папір поміщають експонат (оборот якого зволожений), лицьовою стороною вгору, накривають сухою фільтрувальної папером і злегка пригладжують руками.

Вільні від малюнка ділянки промивають вологим тампоном, який у міру забруднення замінюють.

Фільтрувальний папір адсорбує жовтизну (точніше - продукти деструкції целюлози і каніфольної проклейки, пофарбовані в жовтий колір). Як тільки фільтрувальна папір набуває жовтуватий відтінок, експонат переносять на сухий фільтрувальний папір, накривають аркушем чистого фільтрувального паперу, щоб віджати вологу разом з желтоокрашеннимі продуктами. Така промивка - процес тривалий, його доводиться повторювати багато разів.

Якщо дозволяє стан барвистого шару, можна промивати весь лист, а не тільки вільні від малюнка ділянки. Попередньо барвистий шар закривають мікастрічкових папером і тампонують через неї. Потім так само, як описано вище, віджимають зайву вологу з допомогою фільтрувального паперу. У випадках, коли експонат сильно зруйнований, його переносять на сухий фільтрувальний папір разом з одним з листів, на якому його промивали. Якщо барвистий шар нестійкий, при перенесенні на сухий фільтрувальний папір його промокають зверху фільтрувальної папером через мікастрічкових, щоб швидко віджати зайву вологу.

3.5.3. Промивання акварелей з лаком, гуашей, малюнків сангиной, соусом

Твори, виконані в цих техніках, промивають напівсухим способом. В даному випадку так само, як описано в розд. 3.5.2, готують фільтрувальну папір. Зайву вологу віджимають до такої міри, щоб папір був вологим, але не мокрою. На такий папір поміщають експонат. Вільні від малюнка ділянки (якщо вони є) тампонируют віджатим ватним тампоном.

Промивання чергують з перенесенням експоната на лист сухий фільтрувального паперу. При цьому вільні від малюнка ділянки промокають невеликими листочками фільтрувального паперу, так щоб не торкатися до барвистого шару.

Залежно від чутливості барвистого шару до вологи (його нестійкості - растекаемости, набухання, якщо мається на увазі лак), промивання повторюють протягом декількох днів, чергуючи з просушуванням.

3.5.4. Промивання акварелей, фіксованих цукром, малюнків, розфарбованих аніліновими барвниками, експонатів, що мають підписи чорнилом, і т.п.

Такі експонати піддають локальної вологою промиванні. Спочатку злегка зволожують оборот. Потім твір кладуть на лист сухий фільтрувального паперу і трохи змоченим дистильованою водою ватним тампоном обробляють вільні від малюнка ділянки. Промивання постійно чергується з швидким промоканием оброблюваних ділянок сухої фільтрувальної папером. Іноді так само обробляють оборот експоната і ділянки, уражені плямами.

3.5.5. Промивання Руїнований творів

Якщо експонат сильно пожовк, основа його зруйнована, але техніка виконання допускає зволоження, то промивання виробляють на фільтрувальної подушці у ванні. Для цієї мети в кювету поміщають 6-8 шарів фільтрувального паперу розміром більше експоната, на них укладають експонат і наливають воду в такій кількості, щоб нижні шари паперу перебували у воді (рис.9, 10).

МАЛ.9 Підготовка "фільтрувальної подушки" для промивання

МАЛ.10 Укладання на "фільтрувальну подушку" для промивання

У міру забруднення воду обережно зливають і наливають нову. При необхідності в воду можна додати трилон, аміак або гліцерин, як це зазначено в розділі.

Руінірованном твори іноді можна промивати на столі на фільтрувальної папері, за умови, що експонат знаходиться між двома (верхнім і нижнім) листами. Такий спосіб доцільний, наприклад, якщо забруднення не дуже сильне і тому немає необхідності використовувати воду в значних обсягах, тобто часто зливати пожовклу воду. Або якщо бажано близько спостерігати за процесом, а техніка виконання твору графіки дозволяє виробляти тампонування зверху. Після того як частина жовтизни буде вбрана тампоном, експонат переносять на сухий фільтрувальний папір і віджимають вологу, зверху жовтизна адсорбується верхнім листом фільтрувального паперу.

3.5.6. Видалення забруднень з кутів

Дуже часто кути бувають особливо сильно забруднені, причому такі захоплення від пальців містять жирну бруд. Хороші результати дає обробка цих ділянок 3% -ним розчином аміаку і трилону (кількості компонентів, необхідні для приготування відповідних розчинів, наведені в табл. 2 ).

Розчини наносять тампонами черзі. Через деякий час можна злегка потерти поверхню забрудненої ділянки одним з тампонів, але так, щоб не порушити фактуру паперу. Оброблені ділянки слід промити - або локально, або весь лист (в залежності від чутливості барвистого шару до дії води).

Промивання від жовтизни рекомендується поєднувати з іншими реставраційними процесами, перш за все видаленням різних наклейок, дубліровочного листа і клею. Це - загальна рекомендація для всіх розглянутих тут випадків.

Після промивання виробляють вибілювання і видалення плям, процеси склеювання і підклеювання розривів, дубліровка, пресування, просушку.

першоджерело:

РЕСТАВРАЦІЯ ТВОРІВ ГРАФІКИ. ВХНРЦ ім. І. Е. Грабар, М., 1995