Співати по всьому діапазону, бажано нескінченного, потужним «грудним» голосом - мрія кожного вокаліста. Треба сказати, мрія досить утопічна, не стільки в силу практичної нездійсненності самого задуму, скільки в силу плутанини в фізіологічних і технічних термінах, якими керується безліч намагаються. Неважливе розуміння конструкції людського вокального інструменту, а також механіки його функціонування, призводить до численних технічних помилок, а часом і до вокальних травм.
Першою помилкою, безумовно, є реєстрове мислення. Чимала частина вокалістів представляє свій голос, як якусь подобу клавіатури піаніно: почав з низького регістра, піднявся в наступний по нотах, як по клавішах. Тільки от невдача, на якомусь етапі голос просто ламається і перестає звучати так само добре, як звучав в більш низькому регістрі, чого при грі на фортепіано не відбувається.
Тут же вступає в силу друга помилка - неправильне резонаторное мислення, зокрема уявлення про грудне голосі, як сформованому і «резонує» в грудях. Це штовхає вокалістів на такий відчайдушний крок, як утримувати «грудної голос», не даючи йому «піднятися» в голову, від чого, природно, відразу ж стискається горло (а кажучи точніше - помилкові голосові зв'язки), блокується гортань, її внутрішні, зовнішні м'язи і м'язи під'язикові, відповідальні за її підйом.
*****
Таке протиприродне зусилля призведе до неприємних відчуттів в горлі, «подряпині», голосовий втоми, захриплості, не давши досягти, природно, очікуваного голосового ефекту.
Вокальні педагоги часто говорять студентам, щоб вони представляли високі ноти «внизу», не пояснюючи, чому-то, при цьому справжнього механізму висотності. Але без пояснення істинної природи процесу навряд чи можна розраховувати, що здається студенту найбільш логічним поведінку буде змінено тільки силою переконання.
Можна скільки завгодно пояснювати глядачеві атракціону віртуальної реальності те, що це всього лише зоровий ефект, але падати зі стільця і хапатися за поручні крісла він від цього не перестане. А ось знання персонального внутрішнього устрою, що відповідає за зміну висоти, потужності і забарвлення голосу, може істотно допомогти в зміні тактики поведінки учня.
Ну і, нарешті, третій поширеною помилкою є плутанина в розумінні термінів і природи грудного, головного і змішаного голосу (міксту). Тут вступає в силу головне вокальне оману про резонаторах , І виникають такі 3 псевдонаукових тлумачення. Що грудної голос резонує в грудях, головний - в голові, а мікст змішує 2 резонатора, подібно до того, як домогосподарка змішує буряк і картоплю в вінегреті.
Розберемося в цій статті з першими двома помилками, а про третю поговоримо в наступній.
*****
Перше. Сучасною акустичною фізикою і фоніатрії точно встановлено, що вокальні регістри - це явище повністю гортанний, причому відноситься до одного і того ж типу фонації. Звуки, що видаються в рамках одного регістра, досить близькі один до одного по частоті.
Як факт, в класичної вокальної дидактиці, кажучи про регістрах, мають на увазі ряд суміжних звуків однакового тембру, вироблених одним і тим же горловим механізмом і збалансовано адаптованих щодо порожнин-резонаторів.
З фізики відомо, що довжина, маса і напруга впливають на частоту звуку, і дана модель чудово підходить до струнним музичним інструментам. Голос також слід законам фізики, але його біомеханіка і аеродинаміка набагато складніше і більш рухливими. Вокаліст сам по собі є музичним інструментом, але далеко не фортепіано з вертикальною клавіатурою. Наш «вокальний механізм» являє собою такий собі симбіоз струнного і духового. 
Він складається з двох струн, голосових зв'язок (недарма в тому ж англійською та італійською мовою вони так і називаються «вокальні струни»: vocal chords, corde vocali), двох хутр-легких, які подають повітряний струмінь, і корпусу-деки, нашого тулуба, в якому відбивається звук, подібно до того, як він відбивається в деці скрипки, віолончелі або контрабаса.
Останній фактор, хоч і не є для людини настільки визначальним, як для інструменту, але його вплив все ж не варто недооцінювати. Остаточне звучання людини-скрипки (або людини-флейти) буде відрізнятися від звучання людини-контрабаса (людини-тромбона).
Зачаток звуку виникає на рівні струни, тобто в голосових зв'язках. Тональна висота ноти обумовлюється довжиною, напруженістю (пружністю) і товщиною вібруючою маси такої «струни». Напруженість варіюється в залежності від довжини струни: різниця в довжині визначає різницю в частотності вібрації. За зміну довжини голосових зв'язок відповідають внутрішні м'язи гортані.
Але голосові зв'язки мають більш складною структурою в порівнянні зі струною музичного інструменту і складаються з декількох шарів, тому режим їх вібрації може по-різному адаптуватися до кожної окремо взятої висоті. Як прекрасно знають музиканти-духовики, навіть повітряний потік може впливати на висоту звуку.
«Геометрія» голосових зв'язок, а також повітряний потік, що проходить крізь них, впливають і на змикання, а змикання зв'язок, відповідно, на характер звуку.
*****
Тому, переходячи до другої помилку і резюмуючи вищесказане, відзначимо відразу, що міць і обсяг звуку в першу чергу пов'язані з джерелом його освіти, а не з перебуванням його в конкретному місці людського тіла (грудей або голові). Уявіть гітару: від чого звук залежить від самого початку, від того, що він в деку потрапив, або від того, якої товщини струна зазвучала?
Таким чином, якщо голосові зв'язки перебувають в одному стані, то наступний звук спочатку буде щільним і потужним, і правильніше було б назвати його повним звуком (хоча його зазвичай називають «грудним»), так як він неодмінно посилиться в резонаторах таким чином, що знайде і вібрацію в грудях, лицьових кістках та інших частинах тіла (консонаторах).
Інша ж їх стан неодмінно породить і інший звук, так що немає сенсу утримувати його «в грудях», він все одно буде звучати «тонше» або «менш насичено», в якій би області ми його ні справили.
Інша справа, що система відображення звуку у людини набагато складніше, ніж в музичному інструменті, і піддається маніпуляції за допомогою структур, розташованих в гортані і ротоглотці, звідси зовсім не обов'язково, що змінилися голосові зв'язки проведуть на світ фальцет або головний звук. Але про це пізніше.
Крім того, тонка «струна» (за аналогією з гітарою) не завжди є синонімом високої звуку. Так тихий звук, будь він низьким або високим, проводиться саме подібними «струнами» і їх неповним змиканням, з цієї причини той же фальцет можливий на низьких і середніх нотах (субтоном). І такий низький тихий звук, хоч і дає по відчуттю грудну вібрацію (відображення або консонанс), все одно не буде повним, оскільки не володіє всім необхідним спектром частот.
А високий тихий звук, у міру зростання гучності, інтенсивності, цілком може перетворитися в повний, подібно до того, як це відбувається в такому інструменті, як фісгармонія (кімнатний оргАн). Натиснувши на педаль і створивши спочатку слабке повітряний тиск, ми отримаємо тихий і неповний звук, такий собі зріз частот, але в міру нагнітання повітряного тиску він починає знаходити міць і звучить по всьому спектру.
Людина, що володіє одночасно двома засобами впливу: повітряним потоком і голосовими струнами-зв'язками, так само здатний на такі пасажі від, так званого, «головного» голоси до повного:
завантажити
(Клацніть правою кнопкою миші і виберіть пункт "зберегти посилання як 'або' Зберегти об'єкт як" ...)
*****
АЛЕ! І ЦЕ ДУЖЕ ВАЖЛИВО! Не слід плутати сильне повітряне Подсвязочное тиск з великою кількістю повітря, спрямованого в зв'язки сильним поштовхом. Такий ударний «ураган» зв'язкам не під силу, вони неодмінно пропустять частина повітря і знизять тиск. Секрет успіху, як раз, в уміло поданому невеликій кількості повітря, утриманий щільним змиканням голосових зв'язок.
Яскравою ілюстрацією цього ефекту є дерев'яна флейта «Юпітер», якщо дути в неї з усією мощі, то вона взвизгнет, видавши досить істеричний незібраний звук, нехай навіть і не маючи голосових зв'язок.
Або ж, вдаривши по клавішах органа або фісгармонії, ви тільки отшібете пальці, звук ж посилиться тільки за рахунок правильного тиску повітря. При ударі по клавішах рояля звук дійсно посилиться в силу того, що молоточок стукне по струнах сильніше, але при цьому струни рояля не повинні замикатися і розмикатися, як голосові зв'язки.
*****
Щоб остаточно усунути плутанину в поняттях «голова» і «груди», слід усвідомити для себе, що ж таке явища резонансу і консонанса.
Правильна фонация, в тому числі і вокальна, передбачає те, що фоніатра, а також викладачі вокалу, називають «баланс резонансу», тобто збалансоване використання всіх пазух, що утворюють нашу «деку», і які відіграють роль «мегафону» для посилення звуку: порожнину глотки, рота і порожнини носа.
Дані пазухи, на відміну від деки музичного інструменту, піддаються модифікації за обсягом і формою, завдяки наявності рухомих органів (язика, губ, гортані, м'якого піднебіння і т.п.).
Людський голос характеризується одночасним звучанням різних обертонів (як гармонійних, так і негармонійних), що підтримують основну частоту ноти, які можуть змінювати тембр (їх ще називають в цілому «забарвленням» голоси). При цьому утворюється безліч фонація, описуваних різними прикметниками на основі характеристик, які визначаються сприйняттям (носової, прикритий, оксамитовий, округлий і т.п.).
Резонаторні порожнини - це простору, що містять повітря, здатний резонувати, тобто вібрувати, якщо стикається зі звуковою хвилею, виробленої вібрацією голосових зв'язок. Створюється звук, що складається з смуги частот (гармонік), що містять піки (форманти), зосереджені на природних частотах резонансу порожнин, через які він (звук) проходить. Іншими словами, в залежності від форми і «поведінки» пазух від моменту до моменту отримують звукову хвилю, посилюються то одні частоти, то інші.
*****
Необхідно ще раз підкреслити, що насправді те, що резонує, що насправді утворює «резонатор» - це повітря, що міститься в порожнині, а не самі по собі пазухи. А чому це важливо?
Тому що абсолютно все резонатори, щоб «працювати», повинні бути розташовані між джерелом звуку і навколишнім середовищем, утворюючи, так звану, «додаткову трубу». Немислимо, що порожнини, що знаходяться ДО пункту освіти джерела звуку, можуть якимось чином резонувати, оскільки дані пазухи ніколи не зможе перетнути звукова хвиля! Так що у них немає нічого, що вони могли б підсилити. 
Так трубач, граючи на своєму інструменті низькі ноти, не відчуває вібрації власних грудей, але ж мав би! Якщо джерело звуку - його губи, то за визначенням класиків звукова хвиля повинна була б поширитися і вниз, в груди ... Однак цього не відбувається.
Від легеневих альвеол до голосових зв'язок повітряний потік не вібрує, тобто він ньому, беззвучний, таким чином, дихальні шляхи (легені, бронхи, трахея, тобто - «груди») не є резонаторами! Навіть якщо і дидактично показово, то помилково говорити про грудних резонаторах, адже ті вібраційні відчуття, які при деяких тональних висотах локалізуються в грудях, і які відчувають вокалісти, як «груди», не порушуються явищем резонансу, а є наслідком м'язової і скелетної вібрації, утвореною передачею звуку в складові їх тканини.
Грудна клітка, груди та інші частини тіла не резонують, а консонирующие (від італійського слова «suonare» - звучати, і приставок «re» - «пере» - ще раз звучати, перезвучать в першому випадку, і «з on» - «з , з »- созвучать), тобто, іншими словами, вони не посилюють звук, а тільки передають вібрацію в її первісному вигляді. Звідси, коли ми говоримо про «грудному голосі», то повинні посилатися тільки на ці відчуття. Детальніше про неможливість резонансу в грудях - ось ці статті .
Точно також і термін «головний голос" застосовується лише щодо вібрації, що відчувається вокалістом в черепі і кістках особи через вібраторного «співзвуччя» даних м'язово-скелетних структур. Так відбувається в високих октавах, після перехідного ділянки, по крайней мере, коли ми говоримо про повну голосі, нема про фальцетом.
*****
Резюмуючи сказане:
1. Реальними резонаторами є пазухи, в яких спрямовується повітряна хвиля, яка перетворилася на звукову, пройшовши голосові зв'язки, тобто знаходяться ВИЩЕ них. Все, що знаходиться нижче, а також скелетні м'язи грудини і т.д. - це консонатори.
2. Мислити «по вертикалі» марно, це не допомагає, ви нікуди не підніметеся. Звук залежить від хорошого подсвязочного тиску, стан голосових зв'язок на момент проходження повітря і, відповідно, їх змикання, а також вдалою модифікації резонаторів, розташованих вище.
*****
Розмова зручніше продовжити на окремій сторінці , Оскільки за змістом продовження розмови, зачеплена далі тема може бути виділена в окрему статтю.
Використання матеріалів сайту дозволяється за умови обов'язкового посилання на першоджерело
Уявіть гітару: від чого звук залежить від самого початку, від того, що він в деку потрапив, або від того, якої товщини струна зазвучала?А чому це важливо?
