«Ворошиловський стрілок»: як 20 років тому в Калузі знімали відомий фільм

У наступному році знаменитого фільму про пенсіонера з СВД виповниться 20 років.

«Постріл» Станіслава Говорухіна дійсно виявився снайперським, і його проста, але міцно скроєна історія, точно потрапила в нерв епохи.

Два віку помсти

Звичайно, фільму трохи не пощастило вийти після Балабановського «Брата»: змагатися в харизмі з молодим Сергієм Бодровим літньому Ульянову було непросто. Однак талант взяв своє, і герой Ульянова хоч і не затьмарив Данилу Багрова, але все одно полюбився глядачеві, а фільм міцно зайняв свою нішу. І не просто зайняв, а став 34-м в списку «100 головних російських фільмів 1992-2013» журналу «Афіша».

Прокат чергового кіно про народного месника супроводжувався скандалом. Говорухіна звинувачували у всіх гріхах, починаючи з романтизації самосуду і мало не до підтримки силового вирішення чеченського конфлікту.

Сам фільм іноді вважають своєрідним прочитанням такого піджанру експлуатаційного кінематографа, як rape and revenge (згвалтування і помста). Правда, в класичному ізвод за зброю зазвичай береться сама жертва, а тут це робить її дід-ветеран на прізвище Афонін. А взагалі, коротко сюжет такий: трійця молодих марнотратників життя, один з яких син полковника міліції, гвалтують дівчину Катю. Про це дізнається її дід, і вони звертаються до міліції. Спочатку все йде добре: гвалтівників затримують, вони дають свідчення. Але в справу втручається той самий полковник, і звинувачення розвалюється. Надії на закон більше немає, і ветеран вирішує діяти самостійно: продає свій будиночок і купує снайперську гвинтівку з глушником. А далі починається власне помста. Герой Михайла Ульянова методично карає всіх лиходіїв, сам же при цьому уникає правосуддя за допомогою співчували йому дільничного.

Калузький слід

Таким чином, в «Ворошиловському стрілку», як і в «Брате», головний герой починає стріляти, щоб захистити родича. Тільки у Данила Багрова брат - бандит, а у ветерана Афоніна внучка - студентка. Тобто тут герой - пенсіонер, людина старої формації, не дуже вписався в сучасні реалії. Він не залучений в бандитські розбірки 90-х, а змушений відновлювати зганьблену честь внучки, повстаючи проти нових господарів життя - золотої молоді. Особливо яскраво це виглядає з 2010-х, коли ти бачиш, як радянська брила Ульянов розстрілює нахабних Макарова і Башарова, які незабаром окупують вітчизняне кіно і серіали.

Не у всіх калузький акторів у фільмі були слова, але навіть в масовці вони виглядали вельми колоритно.

Взагалі, акторський склад у фільмі був на заздрість багатьом: Ульянов, Пороховщиков, Гармаш, Галкін, Розанова, вже згадані Башаров і Макаров. В основу картини лягла повість Проніна «Жінка по середах», таким же було і робоча назва фільму. А переробити пронінскій текст в кіносценарій режисер довірив Юрію Полякову.

З цілого розсипу знімалися у нас в місті фільмів, «Ворошиловський стрілок», мабуть, самий калузький. Калуга з'являється тут не тільки пейзажно. Багато сцен знімалися в реальних квартирах, жителів активно задіяли в масовці, а ряд яскравих епізодів зіграли артисти наших театрів.

Згадує В'ячеслав Голоднов:

- Я тільки повернувся додому з дачі, хотів зайти в душ, і тут пролунав дзвінок: «Ми знімаємо фільм« Ворошиловський стрілок », вас Говорухін Станіслав Сергійович хоче бачити, ви можете підійти?» Я прийшов, познайомилися. Говорухін сказав, що є для мене невелика рольки. У мене як раз в ТЮГу була відпустка, а тут місяці півтора зйомок з ранку до вечора.

Їм потрібен був якийсь чоловік, такий «дворовий мужичок», який сунеться в усі дірки, і мене порекомендували знайомі хлопці, сказали, що типаж відповідний. Персонажа придумували буквально на ходу: багато імпровізували, додавали свій текст, і в підсумку зі сцени на 2-3 слова вийшов нормальний колоритний епізод.

Персонажа придумували буквально на ходу: багато імпровізували, додавали свій текст, і в підсумку зі сцени на 2-3 слова вийшов нормальний колоритний епізод

У цьому кадрі майданчик зачищена, але насправді подивитися на вибух БМВ збіглися багато жителів навколишніх будинків.

Спочатку мій персонаж був безіменним, але ми швидко придумали йому кликуху - Слава Скарлатина. Грати доводилося практично з аркуша, можливості робити по багато дублів не було. І до того ж у фільму був дуже чіткий хронометраж - 1,5 години. А наснимали ми багато, так що деякі сцени не ввійшли в остаточний монтаж. Наприклад, у мене був епізод, коли Скарлатину допитував герой Пороховщикова. Це було після того, як вибухнув автомобіль, і полковник підозрював, що бомбу міг закласти Славка, який незадовго то того лазив під машиною. До речі, після цього вибуху мене навіть посвятили в каскадери, поставили ритуальний стакан горілки.

З акторами ми якось відразу здружилися. У перервах труїли анекдоти, атмосфера дуже приємна була. Хоча спочатку у мене був певний пієтет до відомим акторам - Гармашу, Пороховщикову і, звичайно ж, Ульянову, який для мене був майже святим. Але дуже швидко все незручності зійшли нанівець, коли Ульянов поплескав мене по плечу і сказав: «Слава, та кинь ти все це, ми ж однієї крові!» А потім він навіть запросив мене на свій ювілей в Москву в Будинок актора, у нас там був спільний «капустяний» номер. Взагалі, після фільму ми підтримували стосунки, зідзвонювалися, вітали один одного зі святами.

З молодими хлопцями - Галкіним, Макаровим, Башаровим - теж відмінно спілкувалися. У нас працював в театрі Юрій Синякіна, а у актриси, яка зіграла зґвалтовану внучку, прізвище було теж Синякіна. Виявилося, що вона його дочка, так що світ тісний.

Говорухін запросив нас усіх на прем'єру фільму в Калузі. Зал був повний, а після показу Станіслав Сергійович представив публіці калузький акторів, і нас зустріли оплесками. Взагалі, зустріли кіно з захопленням. На найменший життєвий епізод, на якусь репліку героя глядачі відповідали оваціями, як на стадіоні. Після цього мене почали впізнавати. А потім фільм стали постійно показувати по різних каналах, крутити в автобусах і електричках. Доводилося розписуватися і на сірниковій коробці, і на грошах, і на квитках.

Було трохи прикро, що не я озвучував Скарлатину. Я готовий був безкоштовно приїхати в Москву на озвучку, хотілося зробити цього персонажа повністю самому. Але Говорухін вибачився і сказав, що на Мосфільмі купа людей сидить без роботи, так що це для них єдина можливість хоч щось заробити. Сказав, що прослухав шістьох акторів, перш ніж знайшов більш-менш підходящий голос.

У приватному будинку, де за сюжетом жив дільничний, був сад. І ось якось я в образі Славки Скарлатини заходжу туди за яблучком і раптом чую шепіт з кущів: «Земляк, йди сюди! Ти вболіваєш, напевно, випий. »І дістає з портфеля стакан. Я відмовляюся, попереду адже зйомки. Кажу, що дуже жарко, не можу. А він у відповідь: «Ми тобі полбутилочкі під лопушки залишимо, ти здоров'ячко ввечері поправ». У мене трохи сльози на очі не навернулися, думаю: «Господи, не дадуть померти, врятують добрі люди, якою б ти не був» (сміється).

Згадує Роза Якимова:

- Головним режисером нашого театру в той час був Олександр Борисович Плетньов. Йому запропонували вибрати кілька акторів і двох актрис: одну молодший на роль медсестри і більш дорослу для ролі тітки Маші Артемова, господині квартири, з якої стріляв Афонін. В результаті медсестрою стала Олена Соколова, а образ тітки Маші дістався мені.

Під час першої зустрічі Говорухін зробив мені зауваження: «Багато фарби». І у фільмі я була майже без гриму, ніяких підводок і помад. Для мене знайшли простенькі плаття і кофту, на голову пов'язали хустку, а в руки дали невеликий саквояж. Я повинна була нагадувати дачницю, тільки що повернулася зі своєї ділянки.

Дуже велике враження на мене справив Михайло Ульянов. Своєю майстерністю, віддачею в ролі, умінням в одну хвилину зібратися. Він не грав, а жив, це і нас окриляло, давало стимул шукати власні живі фарби.

Він не грав, а жив, це і нас окриляло, давало стимул шукати власні живі фарби

Роза Якимова в ролі тітки Маші, господині квартири, з якої вершив свій суд герой Ульянова.

Я дуже вдячна Станіславу Сергійовичу Говорухіна. Це великий майстер, справжній чоловік мистецтва: трепетний, глибокий, ерудований. Надзвичайно талановита особистість.

Екранного часу у мене було небагато. Сцену, де я приходжу за ключами до героя Ульянова, зняли з листа, до цього була тільки одна репетиція. Потім була ще сцена обшуку. Особливих зауважень режисер мені не робив, очевидно, моя гра йому подобалася.

Хочеться відзначити асистента Говорухіна Тетяну Талькова. Я ще тоді здивувалася, що у неї прізвище, як у відомого співака. А сама Таня зі скромності не говорила, що насправді була вдовою Ігоря Талькова.

Здорово зіграли всі наші актори-чоловіки. Звичайно, Скарлатина у виконанні Слави Голоднова вийшов незабутнім. Але і всі інші, які грали сусідів за шаховим столом, були хороші і створювали потрібну атмосферу.

Кожен раз, коли потрапляю на цей фільм по телевізору, думаю, що не буду дивитися - стільки разів адже вже бачила. І кожен раз не можу відірватися від екрану. Це відбувається ще й тому, що трьох акторів, що грали сусідів, уже немає з нами. А в фільмі вони завжди живі і талановиті.

Згадує Євген Сумін:

- Час був голодний, грошей не було, а на зйомках можна було поїсти і покурити казенні сигарети. Так що фільм нас в буквальному сенсі годував.

Взагалі ,. кіно - це велике сидіння. 10 хвилин зйомок - годину перерви. Просто сидіти нудно, тому починаються розмови. Так ми почали спілкуватися з Ульяновим, він багато цікавого розповів про Вахтангівському театрі і його тодішньому керівнику Петра Фоменко.

Так ми почали спілкуватися з Ульяновим, він багато цікавого розповів про Вахтангівському театрі і його тодішньому керівнику Петра Фоменко

У масових сценах знімався практично весь двір.

А Говорухін в перервах постійно грав в шахи, вони стояли у дворі в якості реквізиту. Треба сказати, що грав він майстерно. Сам Станіслав Сергійович навіть говорив, що обігравав Карпова. Якось до нього підсів якийсь місцевий гросмейстер і виграв партію. Так Говорухін не почала зйомки, поки не відігрався.

Якось Слава (Голоднов) в одній зі сцен з шахами запропонував зробити дуже дивний хід. І Говорухін сказав; «Слава, за таке взагалі-то морду б'ють». І, подумавши, додав: «А, втім, давайте!»

Взагалі, Станіслав Сергійович завжди дуже дружелюбно спілкувався з акторами, не кричав, не лаявся. Він взагалі відрізнявся абсолютним спокоєм і навіть зовнішньої ледачий, хоча насправді завжди прекрасно знав, чого хоче добитися в кожній сцені.

Ця стаття була опублікована в №44 газети «Калузький перехрестя» від 31.10.2018.Ще більше цікавих матеріалів можна знайти в паперовій версії і електронному архіві видання .

Ще більше цікавих матеріалів можна знайти в паперовій версії і  електронному архіві видання


Коментарі читачів: 8 шт.